在历史人物中，刺杀秦王的荆轲不畏生死，算是刚强至极了。我们看汉画像石刻中的荆轲造型，整体呈现为一个“大”字形，如惊雷一般，双臂张开，头发横直，显现出情绪极度爆破的状态，即便有士兵将他拦腰抱住，也阻止不了他释放激越的力量。
画面上，荆轲居左，秦王在右，秦王惊惧，起身逃遁，迎面碰到护驾的侍卫，惊慌失措间，整个姿态呈现为钝角三角形，逃跑的趋势明显。画面中间的立柱上，那把决定成败的匕首，赫然在目。立柱的下方，有一个正方的匣子，敞开着，里面装着秦将樊於期的人头，虽仅仅露出仰天的面目，但正方形的刚正之态，凸显出他的勇烈。而秦舞阳呢，此刻，已经被吓破了胆，仰面朝天地倒在地上，滑稽得像一个不倒翁，月牙形的轮廓，让所有的人都看透了他外强中干的本质。
整幅构图采用了倒三角的形制，给人以动荡不安的感觉。
这样的图景仿佛是历史的情境瞬间再现一般，每一个人物都在这惊心动魄的刹那间，显现着自己，成就着自己。忠烈者、勇武者、懦弱者、权谋者、牺牲者，一个个鲜活的形象，此刻，又跃动在了历史的长河中。
我们再来看林风眠这幅名为《霸王别姬》的京剧人物画，其中霸王的造型以硬朗的直线为主，人物形象被简化为菱形和三角形的组合，锋芒毕露的外形将项羽勇悍英烈的气质表现得清晰明了，同时倒三角形也给人带来的不稳定的感觉，似乎也在暗示他的霸业即将崩塌。
右面的虞姬形象则是曲线与直线的结合，曲线描绘的纱裙，纤细轻柔的感觉让人联想到了她女性的柔情，而红色的棱角和清晰的直线，则在隐喻她柔中带刚的性格。
画家之所以可以借这些几何形来表现人物的性格，根本原因在于简单的几何形很容易引起人们关于站着、坐着、走着等最简单的动作经验的联想。当画家以最基本的几何形概括形象的时候，观众便自然而然地把自己对几何形的感觉经验带到了作品的理解中。
稳定的、好动的、不安定的等等，这些我们熟悉的生命经验，让抽象的概念变得“可被理解”。公正意味着不偏不倚，怯懦意味着圆滑回避；勇武意味着激烈的冲击如此等。
正如亚里士多德所提出的：智慧动物是一种隐喻思想者。人类大多数的抽象概念实际上是“依据可靠信息的最佳猜测”，而在我们从自然中获取的各种信息中，自身的感觉经验无疑是最可靠的。
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